Oddział 26 PKO BANK POLSKI S.A. ulica Świętokrzyska 36 w Warszawie

Przeznaczenie i program użytkowy
Projekt zakładał realizację w jednej przestrzeni - funkcjonującego niezależnie od pozostałych - Biura Domu Maklerskiego PKO BP oraz Oddziału PKO BP.

Program użytkowy rozwiązany został w ramach otwartej przestrzeni wielofunkcyjnej, w oparciu o izolowane akustycznie szklane kubatury, mieszczące w swoim gabarycie m.in. pokoje rozmów, sale spotkań, gabinety kierownika i dyrektora, a także pomieszczenia pracy stałej. Przestrzeń wielofunkcyjna, w której ulokowano szklane kubatury posiada wydzielone strefy – m.in. przestrzenie spotkań nieformalnych, przestrzenie oczekiwania, ladę operacyjną oraz ekspozycję sztuki – zarówno w formie analogowej jak i multimedialnej. Multimedia realizowane za pośrednictwem ścian LED-owych (mediawall) na pełną wysokość pomieszczeń, na których wyświetlane będą animacje i obrazy statyczne z wyłączeniem materiałów marketingowych i reklamowych.

Wybór estetyki projektowej poprzedzony został szeroko zakrojonymi analizami wizualnymi, stylistycznymi i historycznymi marki PKO Bank Polski, uwzględniającymi m.in.:

⁃ Rozwiązania uwzględniające możliwość rozwoju, zmiany lub adaptacji przestrzeni w zależności od potrzeb i kierunków biznesowych PKO BP.
⁃ Adaptacyjność rozwiązań - wymienność, komplementarność i wzajemne uzupełnianie funkcji
⁃ Zmianę powierzchni sal konferencyjnych (ruchome ściany)
⁃ Dostosowanie do zmiennych warunków akustycznych (panele ścienne i sufitowe)


Szczególny nacisk kładziony jest na zachowanie poufności i wysokiego poziomu akustyki. Wszystkie rozwiązania, zarówno estetyczne jak i funkcjonalne, mają podkreślać stabilność i ponadczasowość PKO Banku Polskiego, jako marki o bogatej tradycji i historii, głęboko zakorzenionej w świadomości Polaków – a jednocześnie prekursora i lidera w sferze szeroko pojętej nowoczesności

Projektowana estetyka jest w założeniu nowoczesna w stylu i konstrukcji, jednocześnie zachowując ponadczasowy charakter amerykańskiego modernizmu połowy XXwieku. Charakteryzuje się̨ czystymi, prostymi liniami i uczciwym wykorzystaniem materiałów oraz generalną rezygnacją ze zdobień i ornamentów.

(Forma architektoniczna i założenia estetyczne stanowią nawiązanie do popularnego w Stanach Zjednoczonych - od mniej więcej 1945 do 1969 – amerykańskiego ruchu projektowania wnętrz, produktów, projektowania graficznego, architektury i urbanistyki – tzw. MID-CENTURY MODERN (MCM). Termin ten był używany opisowo już̇ w połowie lat pięćdziesiątych XX wieku i został zdefiniowany jako ruch projektowy przez Carę Greenberg w jej książce Mid-Century Modern: Furniture of the 1950s z 1984 roku. Obecnie jest uznawany przez naukowców i muzea na całym świecie za znaczący ruch projektowy.
MCM w połowie wieku w Stanach Zjednoczonych był amerykańskim odbiciem takich ruchów jak International i Bauhaus, w tym dzieł Gropiusa, Florence Knoll, Le Corbusiera i Ludwiga Miesa van der Rohe. Chociaż̇ składnik amerykański był nieco bardziej organiczny w formie i mniej formalny niż̇ styl międzynarodowy, jest z nim silniej powiązany niż̇ jakikolwiek inny. W tym czasie bardzo wpływowi byli architekci brazylijscy i skandynawski, których styl charakteryzował się czystą prostotą i integracją z naturą. Jak wiele projektów Wright’a, architektura połowy wieku była często stosowana w budynkach mieszkalnych w celu wprowadzenia modernizmu na powojenne przedmieścia Ameryki. W tym stylu kładziono nacisk na tworzenie konstrukcji z dużymi oknami i otwartymi planami pięter, z zamiarem otwarcia wnętrz i wprowadzenia wzajemnego przenikania się̨ przestrzeni. Skandynawski design był w tym czasie bardzo wpływowy - ze stylem charakteryzującym się̨ prostotą, demokratycznym wzornictwem i naturalnymi kształtami. Wyroby szklane, ceramika, zastawa stołowa, oświetlenie i meble to tylko niektóre z gatunków tworzonych produktów. Tworzono swobodnie płynące projekty ceramiczne, które były bardzo podziwiane i zapowiadane w trendzie gładkich, płynnych konturów w zastawie stołowej.)

Forma architektoniczna - charakterystyka

Zdefiniowany przez organiczne kształty giętego szkła wyklejonego folią o zmiennej przezierności oraz dedykowaną folią z nadrukiem, minimalistyczny wystrój i skupienie się̨ na funkcjonalności stanowią elementy charakterystyczne wnętrza. Gładkie i przezroczyste tafle szkła skontrastowane są z naturalną strukturą forniru kamiennego, stanowiącego okładzinę ścian, drzwi i portali drzwiowych a także niektórych mebli indywidualnych. Naturalny, szczery w wyrazie materiał o szorstkiej fakturze, zastępuje rozbudowaną ornamentykę i stanowi argumentację dla pozostawienia wnętrza w możliwie najbardziej surowym i monochromatycznym wyrazie. Kolor zostaje wprowadzony do wnętrza poprzez ściany multimedialne, które skadrowane – podobnie jak ściany szklane i ściany pełne – czarnymi, metalowymi listwami cokołowymi i sufitowymi z aluminium, stają się elementem przestrzenio-twórczym, kompozycyjnym i artystycznym jednocześnie.

Zastosowanie ograniczonej do minimum, ascetycznej palety kolorystyczno-materiałowej, zostało zrównoważone poprzez świadome i przemyślane wprowadzenie elementów biologicznie czynnych we wszystkich przestrzeniach projektowanego Oddziału. Centralnie umieszczone, przeszklone paludarium, wyposażone zostało w dedykowane donice posadzkowe, systemowe ściany zielone na meblu oraz donicę wkomponowaną w mebel, stanowiący jednocześnie sztafaż i zaplecze funkcjonalne dla stanowisk kasowych. Strefa zieleni posiada dodatkowe oświetlenie karmiące, system nawadniania, kanalizacji i wentylacji. Preferowane były nasadzenia w postaci roślin iglastych, ekstensywnych o długim igliwiu, uzupełnionych przestrzenną, ekstensywną zielenią płożącą i pnącą. W pomieszczeniach rozmów zaprojektowano dedykowane meble wielofunkcyjne, również wyposażone we wbudowane donice ze szklanymi osłonami, które stanowią odniesienie i nawiązanie do wiodącej przestrzeni zielonej w oddziale.

Kształty organiczne i geometryczne. Założenie projektowe koncentruje się̨ na czystych liniach z mieszanką organicznych i geometrycznych kształtów w postaci zaokrągleń i wyobleń, a także naturalnych, ostrych a jednocześnie nieprzypadkowych form z naturalnego kamienia.

Elementem spajającym całość układu w płaszczyźnie poziomej jest, specjalnie zaprojektowany, w pełni demontowalny sufit akustyczny z materiałów ekologicznych, oparty o systemowe rozwiązania sufitów listwowych. Obrót kierunku ułożenia listew o 45 stopni w stosunku do głównych osi komunikacyjnych oraz fasady minimalizuje zakres przezierności układu listwowego, ograniczając w maksymalnym stopniu ekspozycję niekorzystnych elementów wyposażenia technicznego, jednocześnie zapewniając nieskrępowany dostęp rewizyjny w każdej części projektowanej przestrzeni.

W wolno-stojących szklanych kubaturach zastosowano wielofunkcyjne świetlne sufity napinane ze zintegrowaną wentylacją i klimatyzacją, charakteryzujące się wysokim współczynnikiem pochłaniania akustycznego.

Posadzki to klasyczne rozwiązania terazzo w wersji bez dylatacyjnej. Kolorystyka powierzchni oscyluje wokół jasno-szarej i jasnej palety kolorystycznej uzupełnionej o kruszywo w nieznacznie ciemniejszym odcieniu. W przestrzeni wspólnej posadzki mają ciemniejszy odcień, co uwarunkowane jest względami użytkowymi, jak i dążeniem do subtelnego wydzielenia przestrzeni o podniesionym stopniu poufności wewnątrz szklanych kubatur.

W zakresie mebli ruchomych, zaproponowano wyposażenie w jedne z najbardziej rozpoznawalnych nowoczesnych mebli inspirowanych estetyką MCM, takich jak stoliki kawowe, stoły, fotele i krzesła.

Zasady prostoty. Funkcja ponad formą. Piękno wynikające z prostoty – oparcie stylu na funkcjonalności - promuje minimalistyczny wygląd, nie pozostawiając żadnego elementu bez celu czy uzasadnienia. Ta dbałość o funkcjonalność pozwala przyjąć ponadczasowość przyjętych rozwiązań stylistycznych, czego potwierdzeniem może być ciągła popularność stylu Mid Century Modern, którego założenia nadal są̨ w obiegu, gdyż̇ zostały zaprojektowane by przetrwać.


Funkcja obiektu
Oddział dostępny jest przez wejście główne w południowo-zachodnim narożniku budynku Sky Sawa, bezpośrednio z pasażu pieszego. W strefie wejściowej zlokalizowano wielofunkcyjną przestrzeń multimedialną, możliwą do aranżacji zarówno na potrzeby wystaw, wykładów, warsztatów, prezentacji jak i podstawowej, codziennej funkcji – przestrzeni rozmów i spotkań nieformalnych klientów PKO BP.
Od strony foyer Sky Sawa, vis-a-vis wejścia głównego, zlokalizowano przechodnią strefę samoobsługową, umożliwiającą korzystanie z niej również po zamknięciu placówki. Wyposażona w automatyczne, kieszeniowe, szklane drzwi przesuwne strefa samoobsługowa mieści dwa stanowiska bankomatu/wpłatomatu i jest w pełni dostępna dla osób niepełnosprawnych. Otwór drzwiowy od strony Oddziału zarówno w części węgarka jak i nadproża wypełniają ekrany LED’owe połączone ze ścianą multimedialną bez dylatacyjnie pod kątem 90 stopni.

Każdy klient placówki PKO BP obsługiwany będzie przez Asystenta, którego lada zlokalizowana została w głębi oddziału, zapewniając swobodny dostęp zarówno do klienta jak i stanowisk pracy. Elementy konstrukcyjne obudowane zostały ekranami multimedialnymi oraz dedykowaną zabudową meblową. Konsjerż ma zatem możliwość przygotowania kawy, czy zaproponowania klientom napojów – również w formie samoobsługowej (wbudowany dystrybutor wody).

Nadrzędnym założeniem funkcjonalnym było zapewnienie maksymalnego poziomu poufności, przy jednoczesnym zachowaniu poczucia otwartości i transparentności. Te z pozoru sprzeczne wytyczne znalazły połączenie w postaci szklanych ścian akustycznych wyklejonych folią o zmiennej, regulowanej przezierności. Wszystkie pomieszczenia w strefie ogólnodostępnej - w szczególności pokoje rozmów, pomieszczenia spotkań, gabinet dyrektora – zlokalizowane zostały w otwartej przestrzeni wielofunkcyjnej i wydzielone za pomocą przeziernych, bezpiecznych ścian szklanych o wysokim poziomie izolacyjności akustycznej. Poufność i jej poziom może być aktywnie sterowany poprzez regulacje poziomu przezierności szklenia. Jednocześnie – nawet w przypadku zapewnienia pełnej transparentności przeszkleń – wyeliminowane zostały ryzyka związane z przypadkowym wejściem w szklane tafle. Zaprojektowano dodatkową warstwę folii z nadrukiem od strony wewnętrznej pomieszczeń, umożliwiającą zarówno zapewnienie bezpieczeństwa jak i podniesienie walorów estetycznych. Folia z nadrukiem ma możliwość wymiany i ma na celu umożliwienie użytkownikowi zmianę informacji wizualnej na niej przekazywanej, w perspektywie wieloletniego okresu użytkowania oddziału.

Poufność i jej priorytetowe ujęcie w projektowaniu, zauważalne jest również w specyfikacji sufitów – linearnego w przestrzeniach otwartych i świetlnego w pomieszczeniach spotkań. Z uwagi na twardość zastosowanych materiałów – posadzka szlifowana, ściany szklane, okładziny kamienne – koniecznym było zapewnienie odpowiedniego stopnia pochłaniania akustycznego. Rolę tą przejmują przede wszystkim sufity oraz ich obudowa, a dopełnienie stanowią rośliny oraz tapicerka meblowa o grubym splocie włókien.

W sąsiedztwie centralnego paludarium zlokalizowano eksperymentalne pomieszczenie samoobsługowe, pomalowane czarną farbą Musou black – pochłaniającą promieniowanie świetlne w zakresie widzialnym ludzkim okiem. Abstrakcyjna w wyrazie, jednoosobowa, otwarta kabina, wyposażona została w podświetlany blat z półprzeziernego konglomeratu, monitor oraz fotel o regulowanej wysokości dostosowujący się do anatomii ludzkiego ciała. Zewnętrzną stronę pomieszczenia stanowi wyoblona fornir kamienny, który płynnie przechodzi w systemową, szklaną ścianę składaną.

Strefa Biura maklerskiego wydzielona została poprzez zastosowanie rolet, umożliwiających funkcjonowanie - w ramach jednej przestrzeni - poszczególnych jednostek PKO BP w sposób niezależny od siebie. Biuro maklerskie posiada dodatkowe, niezależne wejście w północno-zachodniej części aranżowanej przestrzeni.

Pomieszczenia socjalne, szatnia, pomieszczenie zaplecza oraz sanitariaty zlokalizowane zostały poza otwartą strefą wielofunkcyjną i dostępne są poprzez fornirowane kamieniem drzwi z ościeżnicą ukrytą. W ramach wielofunkcyjnej przestrzeni wspólnej, przewiduje się ekspozycję obrazów podkreślonych poprzez zastosowanie opraw projektorowych o zmiennym kącie rozsyły, umożliwiających kadrowane podświetlenie dzieł.


arch. Bartłomiej Gowin